廖昌永和阎维文谁更厉害 中国美声三大男高音
中国美声三大男高音
大多数人一定会首推“陕北歌王”贺玉堂，在人们还不熟悉这个名字的时候，贺玉堂的《黄河船夫曲》（就是那首著名的“天下黄河九十九道弯”），就让一些人听得“鸡皮疙瘩像鸡蛋那么大”了。这位陕北农民天生一副唱“信天游”的好嗓子，据称他能比帕瓦罗蒂唱高三个音，且从来不用练嗓，张口就唱，当然这些都是他走进北京音乐厅之后才广为人知的。尽管后来因是否应该走进音乐厅、包装及声乐训练问题让他和操心他的人都尴尬了一回，但他高亢的歌声随着《东方红》、《咱那个主席毛泽东》、《兰花花》等“信天游”让人回味不已。我们仍然在很多晚会上可一领其风采。
著名的湖南苗族民歌演唱家何纪光应该不会让人陌生，早在40多年前，一曲《挑担茶叶上北京》以高制胜，独特的“湖南高腔”使他名震全国；在两年前第一届广西国际民歌节的开幕式晚会上，何纪光风采不减，还是一副“高腔”，以老歌《洞庭鱼米乡》技惊四座，几十年好嗓子依旧不变。据说何纪光练嗓子的秘诀是歌唱家之大忌——吃辣椒，越吃嗓子扮派越亮，尤其上台演出前不吃是不行的。如今，身为老同志加领导的男高音何纪光时常还会活跃在舞台上。
郭颂被列为“民歌三大男高音”之一，他的东北民歌让人十分难忘，这位唱作俱佳的民歌手为中国挖掘了一大批东北民歌的财富，他收集、整理、创作后演唱的《乌苏里船歌》、《山水醉了咱赫哲人》、《丢戒指》、《看秧歌》，不少年轻人都能哼上两句。他吸收中国戏曲演唱、民歌演唱和西式发声特点，形成了自己风味特别的嗓音，有人称之为“歌声收展自如，明亮而富有韵味”，其独树一帜的演唱影响着几代人。
■中国民族唱法三大男高音
这是一种以民歌嗓子学习了西洋唱法来进行民族歌曲演唱的唱法，同样为大众所喜闻乐见，经常可以在电视中听到这些歌手的演唱。在这个圈子中最被推崇的歌手，女有“彭董宋”，男有“阎刘郁”，春节晚会年年见，现成的“三大男高音”都有了。
“阎”即阎维文，他的演唱音色纯正、音域宽广、声音流畅，这些特点特别适合演唱一些大主题、跨度大的歌曲，比如他的成名作《说句心里话》；另外他的著名作品还有《小白杨》、《祖国万岁》、《一二三四歌》等，因此他常常在重大晚会中担当重任。听说他另有本领，流行歌曲唱得也很好，是那种既抒情又能在高音区做文章的唱法。
“刘”就是刘斌，经常看电视的人不会不知道。刘斌和阎维文一样是军旅歌手，他早先是学京剧的，什么《智取威虎山》、《红灯记》的唱段手到擒来，奠定了作为一个民族男高音的基础，后来因报错考场而成为现在唱歌的刘斌。90年代，他吼出一首《当兵的人》，从此以嗓音嘹亮和演唱与战士贴心的歌曲而著名。
“郁”是郁钧剑，同样是军旅歌手，不过他成名可比“阎”、“刘”二位要早，80年代就已经成为偶像了，那时候就听他唱过《康定情歌》、《十五的月亮》什么的，首毕他还曾经唱过台湾校园歌曲。郁钧剑是属于比较抒情的那一种，一上台就很深情，《说句心里话》他唱来就柔了许多。大概都是军旅歌手的缘故，阎、刘、郁三位唱过的歌曲都差不多，《说句心里话》、《小白杨》、《一二三四歌》等都多次出现在他们的个人专辑中，这倒和“世界三高”一样，在同一首咏叹调中去表现各自不同的特点。
■中国通俗唱法三大男高音
还用说吗？刘欢是呼声最高的一个，尽管他本人对这种提法或是评选非常不感兴趣，认为毫无意义。但谁让他太得人心呢？他天生一副几乎能唱歌剧男高音的嗓子，《天上有个月亮》、《北京人在纽约》、《从头再来》、《你是这样的厅芹贺人》有几个人能唱得了？他自己不肯称王，但内地流行乐坛上能望其项背的男歌手又有几人？
然后，就不能不提孙楠了，从去年到今年一直在囊括“内地最受欢迎/最佳男歌手”奖的孙楠，“火”得厉害，《不见不散》、《你快回来》这样的歌，充分体现出他的声音特点。同时他也老被人拿来和刘欢相比，孙楠自己说：“如果说我们有什么相像的话，那就是都在高音区做文章。”那不是男高音是什么？
还有一大男高音，就得数满文军了，他也是一个声音得天独厚的人，明亮而宽广，一曲《懂你》打动了不知多少人，《让你的天空最美》、《望乡》、《爱无界》继续他富有穿透力的歌声。谁会有他那样的先天条件？做农民的好处就是可以在无边的旷野里练声而无人干扰，那样声音才可以毫无压抑地通、透且宽广无边。(莲蓬人)
在中国歌唱界里，能称得上是国家级选手的有几位？分别是谁？
说到中国音乐，你会想到四大天王。张学友和刘德华有资格比黎明和郭富城更没有实力。个人觉得周杰伦刚出道的歌挺好的，但是现在觉得他的歌很无聊。陈奕迅不喜欢它。王力宏还好，张信哲申澈有点娘娘腔。我不记得其他人了。个人认为张学友是第一，安迪是第二，周杰伦勉强第三拍。王力宏第四。以上纯属个人观点，不喜欢喷。在当今的娱乐圈，我们经常区分演员和明星。
其中，我们认为演员有演技，有代表作，但对于明星来说，他们的范围很广。现在很多交通专业的学生被称为明星，但是他们的演技不够好，也没有自己的代表作。但是在娱乐圈中，有很多演技优秀的老演员，他们中的很丛没埋多人也获得了国家一级演员的称号。今天我们来看看四位国家一级演员。前两个受到尊重，后一个遭到唾弃。首先要渗蚂说的是张国立。
作为一个90后，从电视剧《铁牙铜牙的纪晓岚》开始认识这个张国立老师。小时候看这部电视剧真的是走火入魔，当时真的很喜欢看。当时觉得特别有意思。长大后，我才意识到这是好演技。能成为国家一级演员的人，必须具备相应的资质和演技。可以听听国家一级演员名单。大部分都是陈、六岁小孩、等一线大咖，演技被人们很好的认可。今天我们来盘点一下以下四位国家一级演员。
前两个受到尊重，后一个遭到唾弃。张国立作为国家一级演员，获奖真的很软。曾获百花奖、金鹰奖、白玉兰奖、金鸡奖等，还担任过春晚主持人。无论是主持人还是演员，张国立都会投入大量的精力，依靠自己察拿出众的实力保持十年的好口碑。李出生在一个普通的家庭。因为从小喜欢艺术，长大后加入了文工团的话剧队。后来他继续努力，一路走到了艺术团的歌剧院，不断打磨自己的演技，成为了现在大家都喜欢的老戏骨。
从嗓音风格上看，有人会超越李双江吗？
尽管李双江因儿子问题弄得声誉下降，但无疑他是个天才歌唱家，也不能因此否认李双江在民族音乐中的重要地位。
李双江是我国著名的男高音歌唱家，享受副军级待遇档枯，评论界称他是声情并茂的柔情男高音，把他的演唱称为“西洋唱法民族化的歌唱艺术”。
四十多年的歌唱生涯中，他以独特的演唱风格发扬着我国的声乐表演艺术。他演唱风格的形成对我国歌唱技法的拓展和我国军旅音乐的发展，起到了积极的推动作用
总政歌星泽旺多吉翻唱过《红星照我去战斗》铿锵有力不输原唱李双江，做为年出生的新生代歌唱家，未来将获得更高的成就。
李双江老师是国宝级的男高音歌唱家，论当年影响覆盖面是现在男高音不能比的。当然这跟时代背景也很有关，上世纪80年代电视还不是很普及，广播占有大众音乐很大比重，当年村村有大喇叭，户户安装小广播，传播中央人民广播电台节目及省台，县广播站节目。李老师的《红星照我去战斗》选自电影《闪闪的红星》，最著名的是当年的《船工号子》，那首铿锵有力的行慧洞船工号子真的听了振奋人心，再往后他唱的《再见吧，妈妈》《我爱五指山，我爱万泉河》《延安颂》等很多歌曲，首首都是朗朗上口的金曲，使他奠定了在歌坛男高音歌唱家的地位。
他的演唱有独特的风格特色。人们喜爱他的歌声，不仅是由于他金属般明亮的音色和娴熟的歌唱技法，更为他那充满激情的演唱所表达出的 情感 所感动。他那富有个性的声音特色，给人一种清新、明快的感觉；他那情、声、字、味相互交融的演唱风格，具有强烈的感染力。评论界称他是声情并茂的柔情男高音，把他的演唱称为“西洋唱法民族化的歌唱艺术”。四十多年的歌唱生涯中，他以独特的演唱风格发扬着我国的声乐表演艺术。他演唱风格的形成对我国歌唱技法的拓展和我国军旅音乐的发展，起到了积极的推动作用。
综上所述我觉得李双江老师是独一无二，至今很难超越的。
接近李双江嗓音（音质）的有耿为华王宏伟，魏松也还行，音质目前无人能达到李双江水平，如阎维文又差一档次（音中有颗粒感），有人说廖昌永超李双江，我觉得他输阎维文，更别说李双江。廖的声音哄外国人可以，中国人听起来一般，我这不会唱歌的还被人听成是廖昌永的，他能好到哪去？李双江唱歌有带入感，廖的确没有，这是非常大的差距。土土地说，听李的歌，总是忍不住要跟唱，高音处跟不上也在心里拼命跟，廖唱歌很难有跟的冲动。希望廖也研究研究改进改进
在中国目前男高音歌唱人员中没有一个能比得上李双江老师，他的音色实在是在太优美了，金子般一样的音色，我最爱听他唱的《闪闪的红星》中《红星照我去战斗》这首红歌:
小小竹排江中游
巍巍青山两岸走
雄鹰展翅飞
哪怕风雨骤
革命重担挑肩上
党的教导记心头
党的教导记心头
党的教导记心头
小小竹排江中游
滔滔江水向东流
红星闪闪亮
照我去战斗
革命代代如潮涌
前赴后继跟党走
前赴后继跟党走
砸碎万恶的旧世界
万里江山披锦绣
披锦绣
砸碎万恶的旧世界
万里江山披锦绣
万里江山披锦绣
嗓音来讲，好嗓子很多，但好嗓子只是唱好歌的一个基本的物质条件，就像好的食材一样，但有好的食材，还必须有一个对食材有很好理解的大厨，才能作出一桌让人垂涎欲滴，欲罢不能的好菜来。李双江的嗓子好！但更重要的是他对演唱作品的理解，以及这种理解和嗓音的完美结合与诠释，他演唱歌曲的感染力，确实是非常杰出的，目前为止，确实无人能及。
那天听他唱小草，以他现在的年纪，还有嗓子也不是太好，但是尽管这是一首老歌，我也听过很多次了，可是第一次听李双江唱，而且是他处于一个很不理想的状态之下，我依然被不知不觉的给带到他老人家所设定的歌曲的情绪里去了，我的心慢慢沉下去了，开始痛了。而很多人，即使嗓子很好，我听着是没有感觉的。这就是水平，这就是李双江的无与伦比！其它人的嗓子不是不好，比如阎维文，王宏伟，刘和刚等等，但他们没有李双江这种能力。老的比如李光羲，吴雁泽，郭颂，何继光，吕文科，胡松华等等都是非常了不起的歌碧老唱家。但他们都太过于有特点，所以也就有某种局限。代表作品不是太多。没有李双江的多。
接近李双江嗓音（音质）的有耿为华王宏伟，魏松也还行，音质目前无人能达到李双江水平，如阎维文又差一档次（音中有颗粒感），有人说廖昌永超李双江，我觉得他输阎维文，更别说李双江。廖的声音哄外国人可以，中国人听起来一般，我这不会唱歌的还被人听成是廖昌永的，他能好到哪去？李双江唱歌有带入感，廖的确没有，这是非常大的差距。土土地说，听李的歌，总是忍不住要跟唱，高音处跟不上也在心里拼命跟，廖唱歌很难有跟的冲动。希望廖也研究研究改进改进
超越他干嘛？
个人有个人的特点，风格只有差别，没有高下。
不能说老李的风格超越了李光曦，也不能说刀朗的风格超越了刘德华。
风格的多样化，才会百家争鸣，百花齐放。
有人爱牡丹，有人喜苔花！
看题之感。就双江老师属于抒情男高音，他即是一个有着深厚功底的艺术家，又是一个时刻求索进取的人，有人说他属于那个时代，确实是。他所演唱的歌，一般人超越不了，第一富有 情感 的投入，可以说也是一般人做不到的，其二是他对所唱的歌并不是以为高音去显拚嗓音，而是中声区的发挥和中国字音圆正，让他唱出了“美”的感觉，也就是该高必须高，该抒情的必须抒情，作为专业艺术，他的职业负责是尽业的。因为他对所唱的每一首歌，都是反复研究或是同作词作曲家，共同研究出来的。
求索精神的不断，如刘欢的好汉歌，唱的是让人赞不绝口，如果从男高音抒情，至今中国歌坛上的老中青歌唱家所唱的歌，流传广泛是否？，至今没有李双江所唱的歌流传那么广泛，可以说李双江所唱的歌可以作为教材去学习教人。
在中国歌坛上现有的歌家，都有自已的特色，象戴玉强、闫潍文、郁均剑、程志等吧…反是进军艺的人都受过双老的指点，对于嗓音来讲各有特色，一是“先天”爹妈给的，二是“后天”经过科学训练挖掘出来的。
对于“咽音”的男声部，尽量少用，就双江老师也是如此，对于现在中国男高音是否有超过的嗓音，垦定的说，有，但为什么达不到，还是一个悟性和能力问题，也可以叫自已不清楚，但所贡献给 社会 的歌，也是美的，单纯的求音高，西部歌王的农民歌手可以堪称第一，那嗓音高的让人望而声叹，那是特色，也是习惯，唱歌最怕是“比”谁的音高，上的去，会把嗓子喊坏，尤其是一些业余人士是“似无既旦”的去拚，而把“美”给忘了，如把每一歌当成一首诗去念唱，天唱日久就会偿到什么是高音，什么是音高，调是最主要的，必须要掌握好，因为高声区人人有，看你怎么去学习掌握。
而现舞台上的歌唱家已经发挥他们的顶点，看后起之秀了，有没有超越李双江的人才，如有为之而赞！
何事没有绝对，只有相对而以，从嗓音高吭激昂以及抒情演唱来讲，李双江老师的确唱的完美，不能说没有人就唱不出来，王宏伟老师唱的嗓音也很好，与李双江老师可有一比，还有阎维文等一大批男高音，只是各人演唱风格不同，象春雷唱的吉祥最后一句春来啦，那高音简直变成了女花腔高音，这也是一种风格。在评论歌唱家的艺术水准和专业成度上，听众观众只能根据自己喜好和爱好上各抒己见罢了。至于人家私人家庭生活和所作所为上，没有必要说三道四，只欣赏人家唱歌。
一定会有人，音域再宽广再雄浑也有不完美的地方。记住，江山代有才人出，长江后浪推前浪，青出于蓝而胜于蓝。
其实，刘和刚王宏伟阎维文并不一定比李双江差，因为时代不同，歌唱风格不同，再者观众与听众有怀旧思想，总有先入为主思维。难道李光义杨宏基吴雁泽胡松华就没有实力与他媲美？每个人都有每个人的特色与风格，不能以一人嗓音定分晓，你有的他没有，他有的你未必有，百花齐放各有千秋。
音乐无国界，也无定势。只不过在特定时期特定原因，他演唱的作品多了些，又符合时代形势，大多数人就接纳了他的表演风格，但不能以他的标准为标准。
过去的传播渠道与今时不可同日而语，受众不同认知不同，理解力不同，就会有失偏颇或盲目追捧，大捧特捧。现在音乐界，年轻一代还会力挺他们吗？
大浪淘沙， 娱乐 时代多元化应充分肯定，不必抑人扬他，各有优势各有风采，互相包容互相促进才是正道。文人相轻或文人相忌不可取，谁再牛逼也不能以一人模式复制和推崇，互相学习取长补短才是正确判断与分析态度。