红玫瑰与白玫瑰影评 你如何评价电影《红玫瑰与白玫瑰》？

你如何评价电影《红玫瑰与白玫瑰》？

电影改编自张爱玲年出版的同名小说《红玫瑰与白玫瑰》，50年后香港导演裤乱关锦鹏将其改编成电影，而年的我再看这部剧，还是觉得很有意思。将就的女人，指纯举都出轨了，每个男人心里记挂两唯碧个女人。

田沁鑫导演《红玫瑰与白玫瑰》剧评

田沁鑫导演，罗大军编剧的话剧《红玫瑰与白玫瑰》，将原作张爱玲用文字表达出来的对于人性欲望的思考和爱情的真相的深挖在舞台上巧妙的展现了出来。他们将原作品做了一个极大化的丰富，并且整部戏具有强烈的对比性以及戏剧冲突。一个舞台两个布景，对称摆放的物什却不尽相同。两个布景之中四个女人的外貌穿着与举手投足间处处都透露着两种不一样的人物性格。余档舞台上大段独白使得观众觉得乏味，但缺少独白会使得人物形象不够丰满，于是导演设计了两个振保四朵玫瑰，一角两人去饰演的方法，以这种独特的形式巧妙的处理了大段需要表达内心情感的独白与人物之间互动的冲突，并且将一个人的理智与欲望外化展示，角色的欲望在这个舞台上毫无保留的被观众一一看到听到，与其自身外表的理智形成对比。这三个“对比”充斥着整部话剧。

第一个开幕时直接被观众看到的、显而易见的对比便是在于舞台布景。这个对比是最物象的一个对比，因为在灯光开启的一霎那便给足观众视觉冲击。舞台一分为二，左半边与右半边分别是白玫瑰与红玫瑰的住宅。实际上每一样家具在舞台上都是对称摆放的，只是有几样东西不尽相同。比如开场的人体衣服架子上的衣裳，白玫瑰是素净的、保守的白色旗袍，红玫瑰则是鲜艳的、前卫的红色小西服。白玫瑰的老式音响里稀稀拉拉的放着苏州评弹《妆台报喜》，红玫瑰的留声机里放着浪漫的Aquellos Ojos Verdes，随后白玫瑰音响里响起了越剧《情探》，红玫瑰播放了那首《老情人》。传统与浪漫的对比之下也隐喻了红白玫瑰各自的故事。白玫瑰住宅里放着的是缝纫机，而红玫瑰那边是一个精致的下午茶茶几。贤惠持家的女人和喜爱娱乐的女人的对比由此可见。两处不同场景中间设计了一个透明的玻璃走廊，虽在舞台上透明，红玫瑰却说“站在窗户边上换衣裳都没人看见”，显然这个玻璃走廊是个特殊的处理方式，用极透明的玻璃代表极隐蔽的厚墙，这种极端的处理方式似乎也是一处对比。场景布置的强烈的视觉差异、对称的物件摆放更能让观众一眼看出不同，这种表现手法不仅产生了视觉效果，还给这两个不同的人物性格做了一个详细的介绍，角色未曾开口，观众就能从这件物件上察觉红白玫瑰个体之间的强烈差异。两个不同的戏剧空间也可以展现红白玫瑰的“爱情”没坦不同阶段的变化。白玫瑰新婚之时，红玫瑰埋葬竖察乱了自己的欲望；白玫瑰婚后丈夫嫌弃她平庸，红玫瑰却和老情人激烈的偷情，这个强烈的对比也能体现出张爱玲原作的对于爱情的思索——得到的变成蚊子血、饭粘子，得不到的就是白月光、朱砂痣。两个戏剧空间同一时间不同情感的交叉与碰撞，也使得整部话剧的戏剧冲突更加强烈。

第二处对比便涉及到角色本身了。如果场景只是一个渲染和奠定基调的工具，那么在角色身上体现的对比才是更吸引观众眼球的。观众从角色身上看到的第一层便是服装上的不同。话剧中为了更加深刻的再次强调两人服装的不同，在开场也设计了一个“更衣”的环节。一个玫瑰给另一个玫瑰更衣——白玫瑰穿着素净保守的白色旗袍给白玫瑰穿上同样的白旗袍，红玫瑰则把红色的小西装穿在了本身穿着暗红色旗袍的红玫瑰身上。这个环节的设计，第一个是再次强调两人服装的差异，第二个是穿插对白简单的介绍了人物。白玫瑰审美传统守旧，红玫瑰追求新潮，白玫瑰说“自己乳房太小怕滑下去”，语言中透露着不自信，红玫瑰却自信昂扬的说“我是天生的细腰，我不怕”。结尾两个玫瑰的衣服也都变成了灰暗的颜色，白玫瑰的黑色旗袍上是一片片正在凋零枯萎的白色花瓣，红玫瑰也穿上了厚厚的风衣裹住了自己。人物服装的变化也暗含着人物命运的走向，两朵玫瑰都被摧毁，失去颜色。第二层便是角色通过语言与动作来表现红白玫瑰的不同形成对比。白玫瑰面对情人裁缝时，肢体动作较小，语言也较为含蓄，两人之间暧昧但却有一个模糊的界限。红玫瑰在振保面前肢体动作明显夸大且积极主动迎合，在表演时声调明显也高了一度，与振保的床第之欢也在舞台上用“合奏”写意化的去表现了出来。她们一个含蓄一个张扬，在舞台的两个戏剧空间里交替上演，不仅增添了戏剧张力，也能让观众更容易身临其境，主动的代入到了“振保”的角色之中，更能体会振保这个人物的内心纠葛。一个是奔放热辣的红，一个是恬静传统的白，一个贪玩追求者多，一个生活起来了无生趣毫无激情，相必观众也能更好的去体会原作的本意。这种极端的对比使得结局更加触动人心——红玫瑰换下了鲜艳的红色，穿上了沉稳的墨绿，她的话语已经完完全全蜕变成了一个妇人了，之前追求爱的勇气在她身上已经消失不见。这到底是女人的命运造成的不得已的结局还是真实的人性对红玫瑰造成了那致命的一击让她收敛所有，无论是哪个原因，这个浪漫、热情、奔放的女人被埋葬在玫瑰花瓣里，最终穿上了厚厚的铠甲，举起了枪。两个那么不尽相同的女人，却戏剧性的走向了一种结局，之前的那么极端的对比在结局时刻看来，皆是铺垫和讽刺。

在这整部话剧里，实际上还有一处隐含的对比。便是一个角色理智与欲望两个化身的对比。理智与欲望两个化身常常会产生分歧，有时欲望屈服于理智，有时理智战胜了欲望。一角两人的方式让这个人物形象更加的立体化，更加真实化。作为人，两种念头在头脑里打架是常有的事情，这让观众产生了代入感，并且有时两人对话吵架的桥段也极具趣味性，使得整个话剧节奏松弛有度。振保的两个化身，最大的作用实际是为这个角色添加了讽刺性，这个形式让最真实的人性暴露在外，无论在面临选择时的内心纠葛还是面对诱惑时的自我抵制，两个人去分别饰演两种念头比一人饰演更加能产生情感冲突，这就是导演将文字作品搬上舞台的巧妙方法之一。文字作品通常细腻，冗长，需要大段大段文字去叙述，也需要读者细细去读才能体会，但在时间、空间都有限制的舞台上，如果简单的去表述想法会显得异常单薄，一个人站在台上念着大段独白也会让整个戏剧变得乏味。这种理智化身与欲望化身的方法，把原本一人的乏味的独白陈述变成了对白，加紧了戏剧节奏，也将人物内心完全外化，让观众直白的、清晰的看到每个角色的内心纠葛。这在红白玫瑰身上也起着同样的作用。但这种方式也有他的一定的弊端——观众在第一次未知的情况下观看也许会看的一头雾水，六个角色都在台上时有时也会让观众眼花缭乱，分不清谁是理智，谁是欲望。但若是懂得了导演这个巧妙的安排，观看起来就比较顺畅了。

这部话剧，在舞台设计上的大胆创新和表现形式以及手法上的大胆实验让它更容易得到更多观众的欣赏和青睐，演员的细腻表演与扎实功底也为这部戏剧的成功做出了巨大贡献。这部作品以这种形式搬上话剧舞台，无疑是抓人眼球和新颖的。戏剧节奏紧凑，人物形象鲜明立体，新颖的表现方法，是这部话剧的成功之处。同样，这部话剧也蕴含着对爱情以及人性的思索与考量，有一定的社会人文价值。原作就在导演和编剧的巧妙构思下，在舞台上上演着。

解读分享 |《红玫瑰与白玫瑰》

【关于作者】

张爱玲，女，中国现代著名作家，活跃于上世纪四十年代。她的许多作品都是以上海为背景的，比如《色戒》《半生缘》《茉莉香片》等等。

【关于本书】

张爱玲的小说代表作之一，讲述了男主人公佟振保与不同类型的女性之间的感情纠葛，从中体现出了作者对于爱情的独到见解。

【核心内容】

作者用玫瑰来比喻不同的女性角色——“红玫瑰”是火热的情人，而“白玫瑰”是贞洁的妻子。在两朵玫瑰之间，很多男人摇摆不定，很多女人痛苦纠结。最后到底是红玫瑰好还是白玫瑰好呢？作者张爱玲给出了我们一个意想不到的故事，从中也能看出作者的爱情智慧。

一、爱情必须是二选一的吗？

小说里写到，振保一直在情人和销基妻子之间挣扎。不过，他不是先结婚后出轨，而是先与有夫之妇偷情，后来为了过上所谓正常的生活结了婚。他放弃了情人，选择了另销斗答娶一个身家清白的妻子。

振保留学归国之后，因上班路途太远，就租住在自己的同学家中。结识了老同学的太太，也是他生命里的红玫瑰——王娇蕊。他们初次见面的场景就十分暧昧，而后老同学正好要到新加坡去做生意好几个月，在此期间，振保与娇蕊过上了日日厮缠的生活。直到娇蕊爱上他，要离婚，他害怕天下所有的人都将知道自己和同学的妻子发生了奸情，他名誉不保。便极力劝说娇蕊，让她还是不要离婚。娇蕊很伤心，决绝地离开了。

这件事情过去不久之后，他就与一位门当户对、身家清白的孟烟鹂小姐结婚了。在振保的眼里，她完完全全就是一个既无趣又乏味的普通女人，她身材单薄，性格也很内向。但是烟鹂却对振保非常敬重。可越是这样，佟振保就越是觉得她唯唯诺诺、拎不上台面。佟振保越来越厌弃她，后来索性开始嫖妓。直到有一天，他撞见了妻子跟一个男裁缝独处一室，发现妻子偷情后，振保开始更加公开地嫖妓。

有一天在公交车上，振保偶然间遇到了娇蕊——自己曾经的那朵红玫瑰。王娇蕊与丈夫离婚之后重新改嫁、生儿育女，她不再像当年那样轻佻活泼，看起来变老了一些。振保假装不经意地询问娇蕊近况如何。娇蕊却诚恳地对振保说了心里话：“爱到底是好的，虽然吃了苦，以后还是要爱的。”

经过了时间的洗涤，娇蕊也好，烟鹂也好，两朵玫瑰都完全不再是原先的模样。红玫瑰因为他的勾引与前夫离了婚，白玫瑰因为他的厌弃而与裁缝偷情。可是如今呢，红玫瑰变成了一个恬淡的妻子，只不过是别人的妻子，而白玫瑰变成了火热的情人，只不过也是别人的情人。

这个世界上根本就没有什么绝对，红玫瑰也会有真爱, 白玫瑰也会去偷情。爱情的难点在于：并不是选择之后感情就能够永驻在那一刻，它像玫瑰一样会经历生活的风吹雨打，需要非常精心的呵护。爱情这道题，最难解的地方恰恰是在选择之后的部分，也就是要对感情承担责任的部分。

二、爱情与责任之间，到底是什么关系呢？

按照时间顺序，佟振保生命中的第一个女人，应该是一个巴黎街头的妓女。是为了破掉自己的“童子之身”特意花钱找的。对于自己的初夜，佟振保觉得不堪回首。第二个女人是他的初恋Rose姑娘，她家境殷实，两人爱得死去活来，在他回国前的晚上，振保却拒绝Rose的请求，坐怀不乱地把她送回了家。这两件迥然不同的事情，恰恰都折射出同一个问题：佟振保实在是没什么“责任感”。在街头任意寻找一个浑身狐臭的妓女来完成自己的初夜，这是对他自己的“不负责任”；而面对Rose的真情，他退缩不前也是不敢负责任的一种体现。

当我们谈到爱情中的“选择”时，往往不愿意谈到“责任”这个话题。那么张爱玲为什么在讲红玫瑰与白玫瑰的故事之前，非要特地提及这另外两朵玫瑰呢？这是因为，有了这两位来铺垫，男主角在红白玫瑰之间会怎么选择，读者也就能够猜得出一二了。

三、张爱玲本人的爱情智慧是什么样的呢？

张爱玲出身于一个旧式的家庭，家世显赫，但她的父亲是个纨绔子弟。而母亲却是进步女性，夫妻俩格格不入。早在张爱玲四岁的时候，母亲就抛下她去欧洲留学了。父母的婚姻给张爱玲造成了巨大的影响，对于爱情和婚姻，张爱玲有来自骨子里的深深绝望。

可能是因为父爱的缺失，亏慧张爱玲生命中的两个男人都比她年纪大很多。

她的第一任丈夫是胡兰成。本身颇有才气，追求女人也很有一套。两个人认识仅仅六个月之后，就结婚了，可婚后胡兰成见一个爱一个，成婚三年后，张爱玲终于下定决心离开。

后来，张爱玲来到美国，遇到了她的第二任丈夫，比她大了将近30岁的美国作家赖雅。这份婚姻中，责任的分量要明显要高于爱情本身。

她的爱情智慧到底是什么？也许从她的一篇散文中或许能窥见一点：“于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，正巧赶上了，那也没有什么别的可说，唯有轻轻问一句：哦，你也在这里吗？”——也许这恰好代表了张爱玲对爱情的看法：看透了人间聚散，最后我们对于爱情，需要的恐怕是坦然。

金句：

1. 也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。

2. 红玫瑰与白玫瑰都不是最好的，选了任何一个，都会忍不住猜想如果当时选了另一个，那又会怎样？

3. 爱情的难点在于：并不是选择之后感情就能够永驻在那一刻，它像玫瑰一样会经历生活的风吹雨打，需要非常精心的呵护。

4. 及时做出果断的选择，在爱情之中是最起码的诚恳。

5. 看透了人间聚散，最后我们对于爱情，需要的恐怕是坦然。

撰稿：林揖君

转述：阿丁

思维导图：徐小妮