南音说过的经典句子 南音的经典语句

(只打了这些自己喜欢的话，还有很多难打了）

1.所有的一切背后原本有那么多的放弃和割舍，原本有那么多错综复杂的斗争和纠缠，原本还有那么多血淋淋得不得已。但是谁叫我属于被判有罪的一方呢？罪人那边的故事都是自欺欺人的诡辩和开脱。你痛彻心扉，在正义的人眼里是不要脸；你不置可否，在正义的人眼里，还是不要脸；你只能装作无动于衷，反正在正义的人眼里，你依然不要脸。

2.他像是一直处于睡眠最深的 谷底，睡眠吃掉了他的手，他的脚，他的肋骨，他的心，他的脏腑，当然了也吃掉了他的痛觉。起初他隐约能听到那种微妙轻悄的咀嚼声，后来他的听觉也被吃掉了 。可惜他的灵魂是宴席最后才上的汤，只能静候在一边见证所有的饕餮。

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3.我以为我们曾经歃血为盟，但是大军压境的时候我才知道，我心里居然在隐隐盼着他投降。原来我只是渴望着有人能和我一起被俘一起受辱甚至一起被活埋，却没想好要不要一起厮杀。

4.我相信人会被自己做的错事打垮，那种被自己伤害了的感觉，甚至要比被别人伤害了以后还糟糕。不过 我不同情她。因为她本生就是一个永远都在原谅自己的人——好吧，我也是这种人，总是一边闯祸一边在心里暗暗地允许自己这么干。

5.来不及回答了，那么，就这么去吧。当你已经无法思考和追问的时候，就让行动成为唯一的意义，反正，日后漫长的岁月 里，你有的是时间去阐释它，去整理它，去把它当成历史来纪念，甚至是缅怀。真相一定早就面目全非了，说不定连"真相"自己都嗅不出当初的气味——那又怎么样呢，反正我爱自己。

6."勇气"其实是朝露般脆弱的东西，所以我一定要抓住它，就算是最终它只能被我自己捏碎在手心里。我不能就那么认输，哪怕我还是可以说服自己平静地再去跟别人恋爱然后沉浸在幸福中终于可以笑着回忆当初的痛苦和眼泪自言自语地说感情这种事情没有对错没有输赢——也是认输。

7.是渴望教会了我什么叫卑躬屈膝

8.我讨厌这样的自己。但我终于明白了，这样的自己就是我未来的人生——因为我想要 抓住那个男人不让他被别人 抢走，因为我想要人们俗称的那种"永远"。
我像小时候相信红领巾是神圣的那样，相信爱情应该是永远的。
但是现在，这种"相信"的后果，就是漫长的，猥琐的，我自己也不想要的人生。 本回答由科学教育分类达人 尚秀秀推荐

江南曲沈括赏析第四句

《江南曲》第四句为：”高楼索莫临长陌，黄竹一声无北客“。西风强劲，把雨都卷上了半空，黄昏的渡口清冷，江水泛出清澈的绿色。两句表现了秋风秋雨中江南的凄清。

全文为：”新秋拂水无行迹，夜夜随潮过江北。西风卷雨上半天，渡口微凉含晚碧。城头鼓响日脚垂，天际笼烟锁山色。高楼索莫临长陌，黄竹一声无北客。时平田苦少人耕，唯有芦花满江白。“

扩展资料

整体赏析

此诗用民歌体写作。因为是民歌体，所以身为文人的李益有意用民间的口语写作。整首诗明白如话，自始至终是一个商人妇自怨自艾，或是向人诉说的口吻。但是，整首诗明白如话，平易近人，那是指其语言而言，其内容却不平淡，而是平中有奇。

这首诗吸取了乐府民歌的长处，语言明白如话，却又耐人寻味。诗歌以白描的手法叙述了一位商人妇的心声。前二句从语言到内容都是平易的，朴实无华的。得瞿塘的商人，总是延误我的约期，表现了一种自然朴素，甚至显得没有半点斧凿痕迹的叙述口气。

然而，后二句语言还是平易的，依然朴实无华；而内容却陡起波折，忽发奇想，忽出奇语：早知潮水有信，悔不嫁给弄潮儿。那凌波逐浪的弄潮健儿，该是随潮按时的来去，唯独自己远出经商的丈夫，却屡屡延误归期，让她多少次白白等待。

“弄潮儿”至少会随着有信的潮水按时到来，不至于“朝朝误妾期”啊！她是仅仅取其如期而至这一点，并非对弄潮儿有特殊的好感，更非真的要嫁给弄潮儿。当然，丈夫自有丈夫的难处，她也未必真愿嫁给弄潮儿（在湖水中搏击、嬉戏的年轻人）。

这一点她也未必不清楚，之所以发以出人意外的奇，出以始终未及的寄语，只是为了一吐长久的积怨，一泄所适匪人的悔恨。思之切，恨之深，思、恨到了极点，便可能忽发天真之想，忽出痴人之语。

这是思妇在万般无奈中生发出来的奇想。“早知”二字写出她幽怨的深长，不由得自伤身世，悔不当初。“嫁与弄潮儿”，既是痴语，也是苦语，写出了思妇怨怅之极的心理状态，虽然是想入非非，却是发乎至情。这种基于爱怜的怨怅，源于相思的气活，尽显江南女子的娇嗔之态。

参考资料来源：百度百科-江南曲

亲，有一句话你们知道什么意思吗？“魏良铺退而镂心南曲”，这句话是什么意思呢？ 是说他重新改编南曲的

“退而镂心南曲，足迹不下楼十年”

元末明初，南戏余姚腔、海盐腔、弋阳腔和昆山腔群芳争艳。当时，江苏昆山千灯的顾坚将昆山腔（简称“昆腔”）设计成具有浓郁的乡音俗调而独领风骚，随后一花独放，风靡大江南北。昆腔时代的唱调充满着吴侬软语的韵味，具有鲜明的江南地方性特点。

明朝嘉靖年间，由于昆腔“止行于吴中”，江西人魏良辅投奔昆山，进行昆腔改良。他的主要功劳是将南北曲的精华融会贯通在“平直无意趣”的昆腔中，并精细地设计运腔、吐字、伴奏，终于使濒临衰落的昆腔迎来了新生。并美其名为“水磨腔”。

“尽洗乖声，别开堂奥，调用水磨，拍捱冷板”，魏良辅把昆腔改良成令人耳目一新的昆曲，“听之最足荡人”，令“四方歌者皆宗吴门”，出现了群起学唱，“皆祖魏良辅”的可喜局面，所以说，魏良辅是昆曲的创立者，是“百戏之祖”形成过程中的第二功臣。