周晓枫经典句子
“密布全身的鳞片，组成斑斓的图案，一条蛇，夸耀用心险恶的美。”蛇，身体柔软富于弹性，色彩鲜艳、图案绚丽。蛇，匍匐在地，秘密地游走，凶狠地缠绕，喷射毒液的牙齿。“世间最大的迷宫是沙漠，最小的，是蛇让人猜不出地址的冷酷的心。”美，成了罪恶的帮凶，甚至罪恶本身。蛇蝎美女，“妖娆的腰肢，蛊惑的欲望”，瓦解我们的意志，放纵我们的贪婪，“将我们安宁的生活程序一举摧毁。”作者诡异地描述，令人恐惧。如此斑纹，应该是人的禁忌。
小虎和大猫毛色相似，但“大型食肉动物往往闲散而沉着，弱小的食草动物灵敏又胆怯。”昆虫的拟态“把生存环境以极其精湛的写实笔法复述出来”，但“逃亡者希望借此避开天敌的视线，捕食者希望接近时不引起猎物的注意，以提高命中率”。一切都是生存的必然要求。“也许，统治善恶两界的是同一个王，因为弱者需要格外的保护，所以只要这个王是公正的，他就已经偏袒了强悍的一方。”作者的理智令人猛醒，斑纹，提醒人类必需面对自然的法则、社会的法则。
蝴蝶“精湛而完美的对称”。华丽的斑纹，高贵的灵魂。哪怕昨天是丑陋，明天是死亡，也要拥有今天的美丽。蝴蝶从不炫耀，停落时并拢双翅。不与百花争艳，是一种谦逊，也是一种自信；蝴蝶怀有洁癖，最温柔的抚摸，翅粉也会脱落。牺牲美的完整，捍卫美的纯洁，是一种苛刻，也是一种勇敢。只有长眠，才会静静地展开那飘逸的尊贵的绝代无匹的双翼。“它的美要求着、催促着它的死。”冬夜、烛光、地平线下，精美、自由、灿烂的斑纹定格成永恒的美丽，照亮过去、现在和未来。作者细腻地描写，令人感喟：“挑剔的唯美主义者”如此悲壮。
大地的斑纹最亲切，最温暖。犁铧激起的一行行土浪，麦田分割的一块块几何图，破土而出的禾苗，短小尖利的根茬，雪地上细碎的纹饰。是耕耘、是孕育、是奉献、是母亲的情怀。朴素的颜色，规整的图形，清新的气息，剥落繁华、抚平浮躁、引发生命的思考，作者地赞美，令人神往，这种斑纹，值得皈依。
“由于距离的遥远，在神眼里，我们，不过是一些斑点。”斑纹是简单图案——或直或曲的线条、或大或小的色块，甚至普通的圆点，不断复制构成的繁复效果。芸芸众生，构成大地的另一种斑纹，更复杂更壮观。所有斑纹都是裸露的。鸟兽花草不必说，历史的斑纹见于史册，太空的斑纹、微生物的斑纹见于仪器。只有心灵的斑纹——记忆，隐秘地镌刻在心灵深处，无从窥测。生活的阴晴、情感的悲欢，斑斑点点。组合、排列这些斑点，是对灵魂的修饰。与人类同时被逐出伊甸园的蛇，选择了仇恨，灵魂变得地狱般阴暗。人要留给自己怎样的斑纹？清醒地意识到：美到极致，不是成为罪恶的粮食，就是成为罪恶的本身之后；冷静地承认：道德不能败坏强者的食欲，尊严不能遮护弱者的脖颈之后。感动于蝴蝶的执着，大地的无私之后，坦然地面对：万物之灵只是些斑点之后，这种思考、这种选择才是有意义的。
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周晓枫散文集读书笔记
浓荫匝地周晓枫
装帧过于精美的书有一个缺点，那就是看到会心之处却不舍得在上面划道道，周晓枫的两本新书，《收藏》和《斑纹》就是如此。好在我有记笔记的习惯，喜欢的句子往本上抄就是了，虽说麻烦点，但读后偶得也一并写下了，以后回顾以来倒更方便了。但是，《收藏》和《斑纹》让我有了另外的麻烦：我不能带到单位上读，因为想抄下的句子太多，而我的笔记本又太大，包里放不下。
不过，《收藏》和《斑纹》是需要在灯下展卷细读的。它太安静，容不得些许的匆忙和潦草。我像做功课一样，在台灯下，手里握着笔，旁边摊开笔记本。经常地，我需要关上书，平息一下自己的情绪，平息我的倾慕和惆怅。
如果有人把成长的那些细节一点一点地展露在你的面前，露天电影、童年的病床、票证、最初击中你的那些词语、动物园、鸟和鸟群、金黄的老虎、豹纹，以及蟑螂、老鼠和麻雀……这分明是也让我们纵身投入自己的童年，往事的流水把我们浸得浑身透湿，我们可以在一片淋漓之中悄无声息地流下伤感且享受的眼泪，覆盖住那些过往的秘密。
我和周晓枫差不多是同龄人，她在北方努力成长的时候，也正是我在南方等不及地要长大的时候。我太着急了，我对周围的一切太不耐烦了，待我慌慌张张地跑到成人地带，却发现我已经培养出健忘的恶习，且不可救药。看《收藏》和《斑纹》，我在想，让我写这样的书，我能写下什么？除了回头看过去那一片白茫茫的雾一样的少年愁，我几乎遗失了所有的故事。能用工笔手法写下童年和少年的人，心灵一定是强大的。而我，曾经以为自己的心灵是强大的，但真相是，我是一个贫弱的人，在努力忘记了成长时期的恐惧、难堪、无助的同时，我也丢失了那些纤细温存的惊喜、天真、美丽。
那些盈盈一握的记忆，从来是给强者和赤子的礼物。
我被周晓枫击中了要害。
我流连在《收藏》和《斑纹》上。是的，就是这个词，流连。我抄下了很多段落，比如这段写焰火的，“我们再次看到只能发生在节日的挥霍。它美得惊心动魄，美到可以让最任性的孩子一声不吭地听从。焰火在靛蓝的夜空绽放，过于壮阔的美让我虚弱。施放焰火的夜晚，大人和孩子站满楼顶，看那高大的植物瞬间生长到天庭，果实缀满枝头，又一齐被摇落。我感到内心仿佛经历一场风暴——只有头顶的丰收被神采摘，风暴才能被我承受。”
周晓枫的文字一向丰腴，很结实的那种丰腴。我更喜欢用浓荫匝地来形容她的文字感觉，因为，她不光浓密，还具有清新的气息和清晰的品质。我读过她《上帝的隐语》那本集子，那时就想，这种文字很像素色的织锦，有凹凸感，质地精良，色彩淡雅。我对周晓枫文字的倾慕在《收藏》和《斑纹》里得到了进一步的加强。应该说，一方面是对其文字的倾慕，另一方面是对其态度的敬重。浓荫匝地的文字，是一棵树才能产生的效果。
成为一棵树，是需要难度的。在当下的散文写作中，周晓枫是少有的追求难度的女作家。
看《收藏》和《斑纹》，还有一点让我艳羡不已，那就是我开头说的，它们太精美了。这两本书的装帧、用纸、版式设计都十分精良，尤其是里面的插图，让我啧啧赞叹。不过，这也不该过分惊奇，对于两本写作时间长达四、五年的主题散文，如果没有这样的考究反而是一种罪过
周晓枫散文读书笔记（也就是读后感）
浓荫匝地周晓枫
装帧过于精美的书有一个缺点，那就是看到会心之处却不舍得在上面划道道，周晓枫的两本新书，《收藏》和《斑纹》就是如此。好在我有记笔记的习惯，喜欢的句子往本上抄就是了，虽说麻烦点，但读后偶得也一并写下了，以后回顾以来倒更方便了。但是，《收藏》和《斑纹》让我有了另外的麻烦：我不能带到单位上读，因为想抄下的句子太多，而我的笔记本又太大，包里放不下。
不过，《收藏》和《斑纹》是需要在灯下展卷细读的。它太安静，容不得些许的匆忙和潦草。我像做功课一样，在台灯下，手里握着笔，旁边摊开笔记本。经常地，我需要关上书，平息一下自己的情绪，平息我的倾慕和惆怅。
如果有人把成长的那些细节一点一点地展露在你的面前，露天电影、童年的病床、票证、最初击中你的那些词语、动物园、鸟和鸟群、金黄的老虎、豹纹，以及蟑螂、老鼠和麻雀……这分明是也让我们纵身投入自己的童年，往事的流水把我们浸得浑身透湿，我们可以在一片淋漓之中悄无声息地流下伤感且享受的眼泪，覆盖住那些过往的秘密。
我和周晓枫差不多是同龄人，她在北方努力成长的时候，也正是我在南方等不及地要长大的时候。我太着急了，我对周围的一切太不耐烦了，待我慌慌张张地跑到成人地带，却发现我已经培养出健忘的恶习，且不可救药。看《收藏》和《斑纹》，我在想，让我写这样的书，我能写下什么？除了回头看过去那一片白茫茫的雾一样的少年愁，我几乎遗失了所有的故事。能用工笔手法写下童年和少年的人，心灵一定是强大的。而我，曾经以为自己的心灵是强大的，但真相是，我是一个贫弱的人，在努力忘记了成长时期的恐惧、难堪、无助的同时，我也丢失了那些纤细温存的惊喜、天真、美丽。
那些盈盈一握的记忆，从来是给强者和赤子的礼物。
我被周晓枫击中了要害。
我流连在《收藏》和《斑纹》上。是的，就是这个词，流连。我抄下了很多段落，比如这段写焰火的，“我们再次看到只能发生在节日的挥霍。它美得惊心动魄，美到可以让最任性的孩子一声不吭地听从。焰火在靛蓝的夜空绽放，过于壮阔的美让我虚弱。施放焰火的夜晚，大人和孩子站满楼顶，看那高大的植物瞬间生长到天庭，果实缀满枝头，又一齐被摇落。我感到内心仿佛经历一场风暴——只有头顶的丰收被神采摘，风暴才能被我承受。”
周晓枫的文字一向丰腴，很结实的那种丰腴。我更喜欢用浓荫匝地来形容她的文字感觉，因为，她不光浓密，还具有清新的气息和清晰的品质。我读过她《上帝的隐语》那本集子，那时就想，这种文字很像素色的织锦，有凹凸感，质地精良，色彩淡雅。我对周晓枫文字的倾慕在《收藏》和《斑纹》里得到了进一步的加强。应该说，一方面是对其文字的倾慕，另一方面是对其态度的敬重。浓荫匝地的文字，是一棵树才能产生的效果。
成为一棵树，是需要难度的。在当下的散文写作中，周晓枫是少有的追求难度的女作家。
看《收藏》和《斑纹》，还有一点让我艳羡不已，那就是我开头说的，它们太精美了。这两本书的装帧、用纸、版式设计都十分精良，尤其是里面的插图，让我啧啧赞叹。不过，这也不该过分惊奇，对于两本写作时间长达四、五年的主题散文，如果没有这样的考究反而是一种罪过。