小说《去远方》经典语录文案和名句摘抄

《去远方》是雨果奖提名作家郝景芳早期写作尝试的完整总结。 郝景芳始终认为她的小说属于无类型文学，这部短篇集中的作品就更为明显了。此次出版的《去远方》不但集结了郝景芳的一些获奖作品，也首次收录了近几年她从未出版过的短篇科幻小说，可以说是篇篇经典。此次出版的《去远方》是我早期写作尝试的完整的总结。我写的小说始终属于无类型文学，这本集子中的作品就更为明显。书名为《去远方》，是用了集子中的一个短篇的名字，也是我自己最喜欢的一篇。我的小说一直有这个问题。对科幻读者来说不够科幻，对主流文学作者来说不够文学。我曾将幻想小说投给过主流文学杂志，但因类型不合适，收到过几次退稿。编辑告诉我，杂志并不发表科幻作品。另一方面，同样的几篇小说也曾被科幻杂志退稿，理由是过于文学化、不太科幻。这是我在相当长时间里面临的尴尬。如果我们将小说空间分为现实空间和虚拟空间，那么纯文学或者主流文学关心现实空间，也表达现实空间，而科幻或者奇幻文学关心虚拟空间，也表达虚拟空间。前者如老舍先生的茶馆，现实中的人物悉数登场，嬉笑怒骂反映现实世界的光怪陆离。后者如哈利波特的魔法学校或星球大战的太空战场，自有虚拟世界的逻辑和战斗目标。而与这两种纯粹的形式相对应的，是一种介于二者之间更模糊的文学形式：它关心现实空间，却表达虚拟空间。这种介于现实与虚拟之间的文学形式构筑起某种虚拟形式，以现实中不存在的因素讲述与现实息息相关的事。它所关心的并不是虚拟世界中的强弱胜败，而是以某种不同于现实的形式探索现实的某种可能。《西游记》是这种形式的翘楚。它不是现实主义文学，现实中不会有一只会变化的猴子和一只贪恋美女的猪与人一同上路，也不会有妖魔占据每个山头，但它也不是现代意义上的奇幻文学：它要讲述的，不是魔法与种族的对抗谱系，它所关心的比那些更现实，也更复杂，它写出的是现实世界的魔障，是一个人足不出户而在心路上经历的九九八十一难，写下的猿是心猿，马是意马。四大名著中，《水浒传》和《红楼梦》都是以非现实的情节开场，无论是石碑下的黑风，还是补天的顽石与一棵草，都要将现实放在虚幻的大框架下。虚幻现实可以让现实以更纯净的方式凸显出来。虚幻的意义在于抽象，将事物和事情的关系用抽象表现，从而使其特征更纯粹。谁能说得清顽石和一棵草对于《红楼梦》的意义？没有它们，贾府的恩怨依然可以上演，但若没有它们，贾府的恩怨就只是世俗大宅的恩怨，整部书也就缺少了出世和入世这最为重要的超脱主题。若《离骚》不曾上天入地，只是一曲哀歌的话，那么它也必然失去了其最重要的精神求索。讲这些东西，我并不是想把自己的小说与古代神话和经典名著相提并论，而只是想探讨类型文学对类型的局限。我的小说距离经典还很远，我并不想用经典作品为自己的作品贴金。我只是觉得，给任何文学作品贴标签、设定分类，从而人为设置栅栏，也许并不是一种好的方法。文学杂志和出版作品上架的时候都有分类，摆在不同货架，相互之间没有交叠。这种情况使得文学作品化为一个一个小圈子，读和写都与其他圈子没有关系。在这种情况下，我难免会想，如果《西游记》在今天发表，读者范围可能不会超过奇幻文学的小圈子，也不会有很多人意识到其中埋藏的复杂内容。对我来说，文学首先是文学，其次才是某种类型的文学。我写的作品不容易归入类型，也不容易发表。我起初还在意，后来也就释然了。很感谢那些即便如此，还能支持我写作的人。从前以为这些短故事不会被人认可，直到人民文学杂志的盘索编辑看到并给予认可，才让我对这些无法归入任何类型的简短作品有了一点自信。这些支持对于一个无法找到归属感的作者来说至关重要。下面，来看看网友提供的这些小说《去远方》经典语录文案和名句摘抄吧！

1、对我来说，文学首先是文学，其次才是某种类型的文学。

2、#书摘
# 我总以为我们能选择未来，然而不是，我们真正能选择的是过去

3、我不需要另一个强大得多的力量来充当神，如果神再错了，我们又该上哪个宇宙寻求保护呢？

4、能走到哪就走到哪吧。走到哪，哪就是远方。

5、有关专家从雕塑的材质化验得出结论：雕塑是普通的碳酸钙，碳和钙都是人体具备的元素，因此作案手段应该是某种化学手段，在短时间让人体材质迅速变质，凝化成石头，就像卤水点豆腐一样。这种手段既残忍又先进，一定是某组织有预谋的破坏活动。警方因此提醒市民，出外一定要结伴出行，不要去人少而僻静的地方，遇到陌生人靠近一定要主动远离。卤水点豆腐的比喻把市民吓坏了，仿佛凶器是像卤水一样轻巧的一滴，人们不敢出门，不知道凶手会从哪儿出现，有时候雨落在身上都会有人尖叫，以为从天而降的卤水要把自己点成豆腐。

6、我希望远方像一片海 活也活得明白 死也死得悲壮

7、城市里的人陆续变成雕塑，人们不知道是为什么。 起初还当作爆炸性新闻来报道，有无数记者围在石化了的女人的身边，按动快门，闪光灯连成炫目的一片。女人张着大嘴，扭曲着脸，一动不动地摆pose。她生前可能不知道自己有一天会受到令所有当红女明星都嫉妒的超高关注，如果知道，那她在出门前可能会换一件衣服，至少不会穿一件开了线的衬衣，露出里面劣质内衣残次的花边。女人大概有四十五岁，也许有五十岁了，头发蓬乱，但看上去斗志昂扬，至少从她最后留下的吵架的造型看，她的精力是相当旺盛，甚至过剩的。

8、人们关注这些事情的热情也不像最初那么高，比起关注他人的不幸，人们更关心自己的不幸。疑神疑鬼的高度提防蔓延到城市的各个角落，随时随地能看到举着棍棒自卫的人。只有一些好事胆大的少年还搜集每个事件的时间地点，用数列推算规律，并跑到地方以身试法。可是从来没有准确过。时间拖得越久，人们的神经越麻木。恐惧也是有时限的。尽管恐惧的峰值幅度随着时间推移会不断增加，甚至达到歇斯底里的程度，但持续不断的日常恐惧却慢慢被麻木所取代，人们逐渐学会了在恐惧中日常作息，与恐惧和平共处，久而久之，一种绝望的气息升腾开来，绝望本身就是恐惧与麻木发酵的结果。

9、我已得到我想要的。不是姑娘，不是典籍，不是花园，不是无边无际的星空，而是在一个荒芜的山顶上，有人听懂我的话。